又试了几次宁匀决定抛弃原版的雅各布连影子都不要彻底按照自己的理解。
宁匀试过让钱宁·塔图姆按照自己对雅各布的理解表演放开束缚可是那样的表演更僵硬还不如要求细节的表演。
这是新手的麻烦控制力不足。紧张、动作不到位或者过度释放、过度兴奋都是表演时控制力不足的表现。
宁匀叫过钱宁·塔图姆：“我们彻底换一种方式我不严格要求你的动作和表情你也不用自己理解。用你以前做过的那份工作的态度把贝拉当作你的客户。”
钱宁·塔图姆愣了愣以前的工作客户？
约翰逊小姐突然笑了：“这不行吧差异太大了。雅各布是青涩高中生执着任性脱衣舞男怎么也不像。”
钱宁·塔图姆也有点皱眉倒不是不喜欢别人提到过去的职业而是和斯嘉丽·约翰逊一样觉得差别太大。雅各布远远没那么成熟。
“别有负担试一试从你最熟悉的开始。斯嘉丽也把实力发挥出来成熟一点的贝拉也行。对了不用脱衣服。”
不用脱衣服也有很多办法专业舞男不表演的时候也是泡妞高手。
钱宁·塔图姆完全没有了扮演雅各布时努力表现出来的不和谐青涩换成了一副很坏很危险的笑容狂野肆无忌惮对不成熟的女孩有着致命吸引力。
斯嘉丽·约翰逊则表现的比贝拉成熟一点像个刚入大学的女生聪明、内敛、有灵性喜欢危险的男孩又恐惧未知。
开始还有几句剧本台词后面就彻底脱出任意发展。
两个人交锋起来很有火花。
宁匀叫停后他们还有点回味刚才的表演状态。
“收敛一点不用像个老手想想最开始做脱衣舞男怎么跟女孩子交谈的再试一遍。”
“不行啊导演做脱衣舞男之前我就很熟练了。”
人生赢家从小就不是处男想很多年不恋爱恐怕很困难。
小说中的人物无解的不能带入生活生活化的表演也不容易。
“那么把她当作一个超有钱的客户可以决定你命运的客户你的行动必须一次成功不能失败。”
钱宁·塔图姆不知道想到什么脸色变了变。
可这次效果出色的令人不敢置信自然的紧张自然的青涩自然的迫不及待完全表现出来。
就好像贝拉是雅各布一生的最爱她女儿也是。
表演过后约翰逊小姐都忍不住竖起大拇指。
这样的状态虽然和雅各布还不太一样但已经很接近宁匀夸奖道：“很好保持住这就是我想要的！”
“不会显得太成熟？”钱宁·塔图姆不太自信他认真读过剧本。
“没关系电影里的形象和书里的不用完全一致成熟一点更有魅力。展示出能力我们需要你迷住千千万万的女孩不是让你做雅各布的现实版。”脱离原著宁匀感觉自信更强了一些。
听起来很不爱惜自己作品的发言到让钱宁·塔图姆觉得导演真实了和自己的距离也没那么远了。
“彻底”了解了导演的节操后积极起来的钱宁·塔图姆发表自己的建议：“我有个想法脱上衣的时候可以从这个角度。我不是说拍摄我是说这个角度脱上衣我看起来最让人心动……”
这方面钱宁·塔图姆比导演可专业多了本身就是专业人士和生存挂钩多年的积累、镜子里的自我欣赏以及三脚架自拍让钱宁·塔图姆非常了解自身上的优缺点。
他建议下的镜头角度灯光画面位置甚至背景出来的效果真惊人的诱人。
宁匀也来了兴致：“再收敛一点身体不要过多动作直白、霸道、凶狠。把贝拉看作压抑的处女勾引她的方式要有力量感不能处在弱者的地位要平等要不媚俗。”
这次更完美碰到专业的事儿专业的人果然是最好选择。
约翰逊小姐不甘示弱拿出全部实力将一个自信又自卑的少女表演的生动可口。
少女时期的斯嘉丽·约翰逊经过类血族改造后迷人太多比《迷失东京》里的扮相还要动人许多。
让她扮演贝拉原本打算靠演技而不是靠容貌可现在看来容貌上也会有不少少女们嫉妒。
她拥有比克里斯丁·斯图尔特强烈太多的个人气质文艺带着点点飘忽眼神纯净又忧郁和十年后的黑寡妇太不一样。
笑容可以忧伤可以明媚。
深邃凝望的眼神远远看一眼能把人带入她的世界让想念变成呼吸的痛。
宁匀真心觉得后来她的很多表演浪费了才能。
在这个时期她是一个绝对早熟的女孩却不是成熟到失去心的女孩。
看到这些表演后宁匀终于决定更大幅度的放开表演控制让斯嘉丽·约翰逊发挥自己演她自己理解的贝拉哪怕和原书有差异也没关系。
甚至让她参与到修改剧本台词的工作。
钱宁·塔图姆也一样参与进来提供建议。
宁匀不欣赏他的生活态度但对这样的人也不会有恶感。
两个星期里三人一次次尝试一次次改变全都感觉学习了很多。
在保证爱德华和雅各布颜值担当不变的前提下让主角之间的交流显得更成熟了一点更文艺而不是更脑残了一点。
这两个星期的学习交流试拍让宁匀确实进步很多美队回归后拍摄顺利开始。
服装、造型整体色调都有一些细微调整。
人物贴近十几年后更现代更精致。
影片整体的色彩也阳光起来不那么阴郁。
仍是多雨的小镇可就却有了丝丝生气和活力。
拍摄进行了半个月后把半个月的劳动成果剪辑起来连续观看包括三个主演在内的主创团队都很满意。
比想象的更好比原著书中描述的更好高中生不再幼稚。
他们身上有成熟、有魅力、有激情像高中群体中的精英生活。
女主贝拉变得有内涵她深邃她畏惧又好奇敢于接触新世界敢于追求新事物。
一致叫好约翰逊小姐更是爱死了！
可宁匀越看越不是滋味越看越像《五十度灰》怎么都像！(未完待续。)